槐荫夜话 2006-2-17 23:21
水墨写意
[u][color=Black][size=3] 水 *墨 * 童* 趣[/size][/color][/u]
B L.n
y d
[img]http://xyyh.play119.com/UploadFile/2005-6/2005632158172787.jpg[/img]
o VTB G\
~N#~&^h im
G%] O'h
[
[img]http://xyyh.play119.com/UploadFile/2005-6/20056321583673924.jpg[/img]
O Bq}-F(UK"Br
2~ wP Cd;Y2^Q'j ]
m o+~4T2yO1Z4sW5S]
[img]http://xyyh.play119.com/UploadFile/2005-6/20056321591934758.jpg[/img]
`;q j e0o4Z&v8m
yO|\$m V
'P;^\bko l[*s$V&]
q
[img]http://xyyh.play119.com/UploadFile/2005-6/200563220986611.jpg[/img]
1t
L,Dnn0H
@#w&S] `qi
H#}7fPY
[img]http://xyyh.play119.com/UploadFile/2005-6/2005632205227551.jpg[/img]
*L7p2R P9^4L
E-M/{9x E3^ Os F9E&r+i
B h*Q:R8X h
[img]http://xyyh.play119.com/UploadFile/2005-6/2005632222587778.jpg[/img]
oKP Rw9D-Su
!RK+j9}
|+~ D~ H
7C[ V:{7vrXI
[img]http://xyyh.play119.com/UploadFile/2005-6/2005632222512693.jpg[/img]{W W!b2vV E
}:R~%D'[eJ.\3H6f
EJ#emW
M
O C
[img]http://xyyh.play119.com/UploadFile/2005-6/2005632222548262.jpg[/img]
em'JRSD*Z"rV
\cJ3t%C/k/XI*^V
D[r.g p
g]
[img]http://xyyh.play119.com/UploadFile/2005-6/2005632222531555.jpg[/img]
槐荫夜话 2006-2-17 23:21
中国画以博大精深的内涵和独具特色的民族形式风格，成为东方绘画的某种最高代表和典范，在世界视觉艺术史的长廊之中也堪称灿烂辉煌。中国画是融诗文、书法、篆刻、绘画于一体的综合艺术。 传统文人画是中国传统艺术中的重要绘画流派，其独特的绘画美学观在现代社会中越来越显示出了，他们现代社会性的一面：反叛精神、个性的张扬以及对艺术创作中技术因素的否定，这些特征都与现代水墨画的审美观念有着共通的地方。这两种的艺术才成为真正的“自由的艺术”，他们的本质上的接近说明人类在本性上的共通。 Y.`:NPLT.q
:y&g,e$y$m JW
P:R+J7M#a6z2^m2r
中国现代水墨画的历史，是一个变化、创造的历史。美术史论界通常认为，二十世纪的水墨画（这里泛指中国画）可分为两大派，即“传统派”和“融合派”。前者如黃宾虹、齐白石、石鲁、李可染、傅抱石、潘天寿等人，走的是傳统文人画現代蜕变的路途，他们以自身的修养和素质执着的深掘传统之底蕴，扬传统艺术之精彩，在异幻的新时代中传承并发展传统艺术，他们的成就和贡献无疑是杰出的；林风眠、徐悲鸿等人为代表的融合派则重在引西画中的色彩、构成入水墨，不断以自我中心主义冲击着主体自律行为，并以这种新的思维方式实践于新的个性语言和审美形式。。当下水墨画的基本格局，大致由三种类型构成：一是由学院、专门家为前导的写实（意）、功力型水墨画，其分布面主要是在各类形式的学术型、主题型以及官方主办的大展中；二是由传统形式延续演变而来的当代水墨画以及“新文人画”，其较多见于艺术家圈的相互交流和商品流通、收藏圈内外；三是受各种现代观念影响的探索性水墨画，其多出现于各类前卫意识较浓的艺术活动的展览。三种类型的水墨画多各具特色和各自的读者群，但以第一类型勃勃有生气，较多建树；第二类型欣赏者面宽但发展前景难有较大突破；第三类型富有活力但变性因素较大，一时难以形成态势。类型一的写实（意）、功力型水墨画，发端于50年代的院校教学，60年代始获成果自不待言。发展至今，影响日隆。80年代中期显露诸多新型态端倪，初成波涌；其得益于对艺术标准大众化和大一统的矫枉过正和历史性反思，进而对水墨语言的初步转换以及对形式构成的注重等。五年后，这些积极因素无论在质与量方面均取得长足进展，遂成推波助澜之势，蔚成风气。在十年后的八届大展中佳构纷呈，始呈高潮形态。
M?[kj ?'tWz'h
DY `Z4yz~0KIU
$R C;V/D p8M*z1g
m r$?6Jh9]
%m^1]W s4Ho9J6l
随着社会的发展，人们的审美趋向也发生着变化，世界文化的大融合促进了人们“视觉节选”（主动的视觉取向）多元化。人们试着从各种角度开发“视觉节选”潜能，寻求新的表现手段，创造新的绘画语言。而中国的水墨画也呈现着百花齐放的局面，现代水墨画大体分为传统延续型的传统笔墨和兼容杂交型的 非传统笔墨，非传统笔墨占有主流地位，为我们主要的研究对象。如果没有西方绘画的涌入，没有中国传统观念的转型，非传统笔墨很难跨入绘画的大雅之堂，它显示出时代巨手拓展了我们的审美眼界和审美胸怀，对传统法典的唯一性提出质疑，转向平等多元。应当说，这是现代民主理念的学术思考，是人性自觉的明显标志。"`4]
EA`
{.xyB(xo_"{)} U
[[i] 本帖最后由 槐荫夜话 于 2006-2-17 23:27 编辑 [/i]]
