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诗律

一、古体和近体?iy5u6f"ln|A

-LnK@,u"L 　　从格律上看，诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗，包括律诗和绝句。从字数上看，可以分成四言诗，五言诗，七言诗（六言诗很少见的）。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分成五言和七言两类。
+qAIZs:x4\ 　　古体诗是依照古代的诗体写的，在唐朝人看来，从诗经到南北朝的诗，都算是古，因此所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗！它包括隋唐以前的诗，还有后人写的古风。例如：李白的《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。5wLs5H o0I pOS9B7?
　　近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究，由于格律很严，所以称为律诗。它有以下特点：
%]hw9m![B(MT(n 　　１、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。
'zE?U2s/d:Z0a 　　２、押平声韵。
'sn{{Eh!F;]&~ 　　３、每句平仄都有规定。#{FU/~#[;C P&W
　　４、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。1g,rv;A6c o
　　有一种超过八句的律诗，称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五言，也有七言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
`{iCzg!s^~ 　　绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字，七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵，即使用平韵，也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上相当于半首律诗，所以可以归入近体诗。 RH2C|7U:r tz
　　总括起来，一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。绝句里律绝属于近体，古绝属于古体。

二、五言和七言
6@cO/kcN+vbk `
#m]r;U!`&Q2@@ JT 　　五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗称为五古，七言古诗称为七古；五言律诗称为五律，七言律诗称为七律；五言绝句成为五绝，七言绝句称为七绝。Hmy7x:l9B.Y
　　古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类，而是归入七古（即使没有七字句）。

三、律诗 v2s0NM*N%Yv

gi/bI+p 　　举例的诗里有一些入声字，在必须用仄声的位置上的已经注明，其它的入声字不再标注。
0rp(J-I'_/m{/r.O#k*G+D
%A7iV6TWC vI 格式说明：aMk?}8fLe
　　注“＊”的字可平可仄，注“·”的必须入韵！4EtH1Lh,t

Sv
n udG2VH*V'[7v （一）五言律诗：分平起和仄起四种
0EvFeBcz2hQ y8}t_/g&c(?
　　１、仄起首句不入韵 nF
[^3q,q)W/I9{
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。6N6KvOE(ss$\
　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·(K6q-U$@
C"re
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
e*OV"]N 　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
f+u hI{*e$DI 　　例句：[唐]杜甫《春望》
7z4[1{N:vu 　　国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心，(|2S"M-A]0Nw?2]
　　峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
:D DA ^}1e} 　　注：别，入声。$? ^6B)t8\sr#\x

T"TWBy'p"i;I)gI 　　２、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。
0yZDyl!E 　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。6MEV*M5^Y
　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·6n6w^`fNno5g
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
P|A%o\'g#q5`;|H 　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
-B B8}m/YU 　　例句：[唐]李白《访戴天山道士不遇》c+~6y'Bj Ka
　　犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。
:fD%W;T]6sM$HI$z 　　野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。
7a$X+k$b3xc6] AV$f 　　注：竹，入声。4Bn&g]IZ+nh
^9r.`6B5G
　　　　　[唐]王维《观猎》
Q-r4\-Z
Zd 　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。]_$kxy'XzcuN
　　忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
u
_h$\BT 　　注：疾，入声。看，平仄两读。第七句是拗句（详见下文）。
2A6[)Z1mK|*gz J*t m8s2e-`9n1D~ {
　　３、平起首句不入韵，
#s6zr G$L%b 　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
b4T.}8z x 　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
m QFvBR 　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
`f\ f4~ UN&m? 　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·$fR_}Ja;L&i2E
　　例句：[唐]王维《山居秋螟》0Q3O
bJ6{.Y
　　空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，青泉石上流。
0[d4? ?V\"}g1s5U 　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
b{Bzx x7N1f0k4f1}.X 　　注：石、歇，入声。
GBr*OK)U
6X._|q aw6e/O!| O 　　　　　［唐］杜甫《登岳阳楼》
AS j1D
A"pX!V 　　昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
7c\{C8S 　　亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。^(QdS3zT+J#s
1x3s3ZA(D`Z&]P
　　４、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。
*^y m\4thf~ 　　平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。;nQ#GB^w+`^%A
　　　　＊　·　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·3w1Z&v!h1e7Cu&]r
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
8TdJRp*i 　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·
|LJ0`nq
dy7y?"A 　　例句：[唐]王维《送赵都督赴代州》
&hT?Y3vL*rG,w 　　天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。
V.P0r.v:zwRm 　　忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经！6{M-d|_4m-Z
　　注：出、国、学、一，入声。F$@9B
u M&l,K-p!E

[Lz,f{8nDu+{,e_o （二）七言律诗：分平起和仄起四种
{:`"X4rO-^ E'aw3A (HS!|&a WF
　　１、平起首句入韵 u!z v&V+co"`\e
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
+s{.n{7{,D1d 　　＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
O"oL/O,B OFIlwR7k 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。{*EBb&[5Db}M^
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·#r*z u[?"Y-c"D]
　　例句：[唐]白居易《钱塘湖春行》q/\3O2Z1M z
　　孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？
7c8BQ ]j)oEqF 　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。oG&qplXn\9L~
　　注：啄、足、白，入声。6~@8yE8?j-E

k1Db0OBhqi*x-I 　　　　　毛泽东《长征》 ,f&y?#Ei9E@
　　红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
p%o7Kyu
　　金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。N8y5jQ hTq3\ G
　　注：礴、拍，入声。
(ai!m9@U8oo#Gx pI gK2x1nzoC K!}d
　　２、平起首句不入韵   
(@?*m,Kk^ [1^z 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。0l5{)B_(mx `
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·xVH.y(m
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。/lIO{%h!@ k
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
/\rkv7O6b5t qa 　　例句：：[唐]李商隐《酬乐天扬州初逢席上见赠》   KbU AN,V%n
　　巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
;iF\-HO;x3`N 　　沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。7Pm8M@PlL8p
　　注：十、笛，入声。
"y.X)g4v/g/P Ib'cg)m%j/RjBTw0}
　　３、仄起首句入韵
;g bx5cK;]da1\\ 　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。3N4]ynkfj
　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　　＊　＊　　　　＊　　　＊　·.K
f |x:t
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。-iT(rEa"S
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
y.c$FLvR 　　例句：[宋]陆游《书愤》   
(W Z^-rx tz;I.B 　　早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。   O9q&Y:Y+of{te
　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？   5q!f[)B-{'q.Sj2b
　　注：那，平声。8x
O.c!`5C3CrUI

5~jlB1r` 　　４、仄起首句不入韵
9k6Pn5y,`8l^(Xs 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。Vn9?p6B
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
J(V"f_;k x4A:E 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
N oY jbdg 　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·
K"vo)u BB,QR~ 　　例句：[唐]杜甫《闻官军收河南河北》
c4i1s ^6l7m{ 　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！c9V-S? `J)sR3B
　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 d XYP2ll
　　注：峡，入声。

四、绝句（律绝和古绝）\(f:[@:\!J

*K8fyi6[+c 　　绝句实际可以分成律绝和古绝两类。
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5Ei(Xr3xd6Cb （一）律绝S7Ab.U7IcHE
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　五言绝句：分平起和仄起入韵与否四种 TYQ)F
Sp Ff

5_$R |w;eG!N ] 　　１、平起首句不入韵   ?!h9EN3b
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。2bb-c5t~7w
　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·

T{(v,t'WyV-i 　　例句：［唐］柳宗元《零陵早春》
*j,|Sn"{TE]$MR 　　问春从此去，几日到秦原？凭寄还乡梦，殷勤入故园。
l)W0u*H#}z4N7X

k&uiu+KB^^ 　　　　　［无名氏］《画》   
u5e#m0|7J D"Sx%gj 　　远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。   
?5Pa mS"@ 　　注：看、听都是平仄两读！
H U1V5Z|(`|
#zs EiU/A{6b 　　２、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。8JN6?+nV,hjsTT
　　平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
6I Og%L%Qr 　　　　＊　·　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　·4CL {p O
　　例句：［唐］李益《鹧鸪词》9Pc1iYl.~|wm(a
　　湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。处处湘云合，郎从何处归？
4[&P(r|2j!}} 　　注：竹、合，入声。
LfsH,K.Vg [ C(F\Sx;B
　　３、仄起首句不入韵   !j|2[2kq5_
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
_X)Ak \ T1S4V6M$D 　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
U"N?
q
V v8lM 　　例句：[唐]王之焕《登鹳鹊楼》   
wo.~#tXUv 　　白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。   Y6N^Eu[

}HRzs 　　４、仄起首句入韵，首句换成“仄仄仄平平”，其余不变。:|C(k+g6a
t6Tz
　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
JAaSyY'q GJ P 　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　·
_2t rcm 　　例句：卢伦《塞下曲》   
j6H%QQ2`| 　　夜黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。   !kD!a#{N$[
　　注：黑，入声。骑，名词，仄声。
Gi5MS7c
^9? Oux1m$BT Ha!D'|
　七言绝句：分平起和仄起入韵与否四种
;c&m5S6Q5r
S}-^U p'{A 　　１、平起首句入韵   _s5@-R!y2I+Z
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
J+VK~
K,?h5\/{ 　　＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·8t?#F&|u)`,z
　　例句：[唐]李白《早发白帝城》   *S1l'p_N
　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。   
b^X9^6u
xU0[3Ty3}V b_ 　　２、平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。Rs*o%vy_ Q-\5L.bi2@
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
oO6v!BDY} 　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·
CAz,e;{#v$Z;h3H 　　例句：[唐]白居易《大林寺桃花》   9|Ru1u_2HG+F
　　人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来！   X ixzocZ
k}:c pFR U*dOXZ
　　３、仄起首句入韵   !P5J3[6Gk)g'O
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。t3}4T|Lq~k Ql
　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·[e ~ OwiB,sW
　　例句：[唐]张继《枫桥夜泊》   5O]q
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　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。   
!pQH){6l?0{LWI 2G h!D7V)V'HU3I7D-@
　　４、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。
6?o(C9Uj$d2ea
uGs 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。&dJ p!_,qM
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·a2O5{5w-BW3q2] [E$V
　　例句：[唐]杜甫《绝句》   3j iKU4O9LVx
　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。   y5C]k yU Qn
　　注：泊，入声。
W%QV `b(` 4i^U_W7Nm[
（二）古绝+wJ3\AT0d P _

+I$a6`$D~T?,Q+Wo 　　古绝是和律绝对立的，它是不受格律束缚的。凡符合下面情况之一的（或都具备的），应该认为属于古绝：
7w[,gkLB6WQ.u 　　（１）用仄韵；B1`/Do9Quq
　　（２）不用律句的平仄，有时还不粘，不对。即使用平声韵，也属于古绝。 QXnUDd9?;{ k&g
例如：
,_8j&rio$zo 　　［唐］李白《静夜思》A$?*YZw:m;Ry:`
　　床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。9qd)fj;TIC&p
S}fR:s
　　［唐］孟浩然《春晓》
O$A:|,H9J*av 　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。+@9}KL A D
Zz;@dNeY|6L6J
　　［唐］贾岛《寻隐者不遇》 b,X%z b|
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　　松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。7U9U$p&ke R3B
L6Pr0h"l
|`C
　　［唐］柳宗元《江雪》%c5fP
i#V
　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

五、“粘”和“对”

Gp S]W#h,V BcO:Y B7WXm0VQ(M
　　律诗和绝句讲究“粘”和“对”。   c,]R\q!fz
　　“粘”指出句（单数句）和前一个对句（双数句）的第二字平仄一致！“对”指对句（双数句）和出句（单数句）的第二字平仄相反！   
*`|sE"|m({{ 　　知道了这个规律，记律诗和绝句的格式就很容易了！不论长律有多长，都要符合粘对规则！N
{/pD6L&MsY
　　违反了粘的规则，叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。7s1o`\"HRMF
　　例如：/D:y*m6w8TK2| [
　　　　［唐］李白《登金陵凤凰台》２、３句失粘。４、５句失粘。 L6x1yEd5Deyrr
　　凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
,[+x
d;R%vr7o7pJ 　　三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。F;oo T_
6JzbR$`? P9x&]!z}k
　　到了后代，失粘的情况非常罕见。至于失对，更是诗人们所留心避免的了！

六、拗句和拗救
|h&f-m'n$oOB]x
\6?\9Qj} 　　凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。常见的有：   +n,K U!c]
　１、特定的一种平仄格式：   
\#N R \"j4{v:@ 　　在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“（仄）仄平平仄平仄”。  但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！
QK?"hE 　　这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：@!hzn;?e+Y)`
　　[唐]王维《观　猎》
eo~ gk 　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
#r@o!AN 　　忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
3j/yaq6t;F 　　[唐]杜甫《恨别》   
^tk!Y B@3^-x
　　洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。   
5J7J4uW;lk7s*H 　　思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。L0w5Z2l r[LYM;}/oh/A

{%x(c[i 　　这两首的第七句就是这种格式！#B1n0~y!J\
[KvU"K7`,S
　２、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。这是本句自救。
%Y$F{N mZ 　　例如：［唐］李白《夜宿山寺》
k(Bb'yzK[v 　　危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。
5JPi!Ict)~w    
$z}/Dx
JEr 　３、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。  -A*p`6k8F-GF2~
　　例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》F/K&Xv3\Npc*Fx
　　离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。
Uq ^9_j 　　远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
Q(d@8^+f:f

_ ~|e+O9A wZY 　４、第２、３种拗救情况可以联合使用！w+EmzG aL"i

j1f
g)oD;Ko 　５、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。   Fd"JX4K~c
　
(wW\q6i_)N
N2i     ６、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。
V7u;L&k&K+NwdN 　　例如：［唐］杜甫《八阵图》
`l7e's#p 　　功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。
O[v9X0_o!mB 第三句就是“平平仄仄仄”。

七、所谓“一三五不论”a9{C5I0q(U/M T,F5B
.l\J5H[B
　　关于律诗的平仄，有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律和七绝说的。意思是说：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字，自然也要分明的。如果就五律和五绝来说，就是“一三不论，二四分明。”]:m.Xa]&u%Jc
　　这个口诀对于初学者是有用的，因为它简单明了。但是，它也是不全面的，很容易引起误导，且影响很大，所以不能不批评！
@:eW|8j5wWeTh,b-{ 　　先说“一三五不论”这句话是不全面的。五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式里，第三字也是不能不论的，否则要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论，同理，七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字，七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了！
SQ:x8_,W`!Z4Gn 　　总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子可以有两个字不论。同理，五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的！
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E,C-F8A{&Sb 　　再看“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字分明是对的，七言二四两字分明是对的。但是五言第四字，七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”来看，第四字并不一定分明；又依“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”这个格式可以换成“仄仄（平）仄仄”，只需要在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也是不对的！

八、古风式的律诗
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D]_c u6\BTd 　　在律诗还未定型化的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。例如：%M(g7P'B|@:x
　　［唐］崔颢《黄鹤楼》
j5N e}D:} 　　昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。R)`,K/Fbc
　　　　　＊　＊　　　　　　　　　　　　　＊　　　　　　　　＊　　x%E3|~-O]+rL
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。+Cp"Bacq2]

d'p0wL8r 这首诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。按照上文律诗的格式用＊标注的四个字都“出律”了。当然这种“出律”是按后人的眼光看的，在律诗未定型化的时代，根本没有“出律”的问题。rjE-c4k/e5zW d
　　后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗，古人称之为“拗体”。当然拗体不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。

九、近体诗的避忌
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　　１、孤平，是格律诗的大忌！    X-K
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　该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，叫孤平，因为除了韵脚之外，只有一个平声了。七言则是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄声。在词、曲之中也一样。   
u3a7h8Di3F2vj 　２、三平调   
C3\\&{8P8R 　在平脚的句子里，末尾三子都是平声，即：“（仄）仄平平平”、“（平）平平平平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“（仄）仄（平）平平平平”，叫“三平调”，也是大忌！绝对不允许的！在古风和古绝里则可以使用。   　３、重字   
&\C%z4tw$@v 　　重字损伤诗的意境，所以要回避！但如果不损伤意境，可以重字！例如：   ~o5V1T3s.z \0_
“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。”

十、近体诗的对仗)cS8NOs+rK+~
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　　律诗第一二句叫首联，第三四句叫颔联，第五六句叫颈联，第七八句叫尾联。颔联和颈联一般是必须对仗的，而首联和尾联是可对可不对的。绝句形式上等于律诗的一半，对仗与否是自由的。(Wp:mI \L
　　对仗要求同类的词相对，词大约可分为下列九类：9yqHPy%M6u(j?/l%S
　　１、名词　２、形容词　３、数词（数目字）　４、颜色词　５、方位词　６、动词　７、副词　８、虚词　９、代词
N K4M'j^4Z)B7^ 　注：a、数目自成一类，“孤”“半”等字也算数目。b、颜色自成一类。c、方位自成一类。d、不及物动词常常和形容词对。e、代词“之”“其”归入虚词。#`'wbO;gg
　　连绵字只能和联绵字对，而且词性同类。如：鹦鹉对鸳鸯（名词），逶迤对磅礴（形容词），踌躇对踊跃（动词）。
b+L-b*x| 　　专名只能对专名，最好人名对人名，地名对地名。
1d9r2ZR@c;UUFYz ^ 　　名词还可以细分：
"k PK8sN 　　１、天文　２、时令　３、地理　４、宫室　５、服饰　６、器用　７、植物　８、动物　９、人伦　１０、人事　１１、形体……

十一、如何记住近体诗的格式？
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a,K DZ#[rKJ2jb@ 　　其实诗的基本句式就四种，七言只是五言的扩展（可平可仄字有规律）。记住这些后，再掌握粘对规律和拗句拗救，诗律就掌握了！  
7c X.O].f?!X （仄仄）平平仄仄平，
$vf}^$l'ty^:`)m （仄仄）平平平仄仄， +H9GdO+@N;eyE
（平平）仄仄仄平平，&T#l.d|T?o6fb
（平平）仄仄平平仄。