尘起缘飞 2007-2-28 14:16
格律浅谈
【近体、古体】R#Hq\-q"i'{)c p
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格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在/e W'tnDO sI ?
也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成
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熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，
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也称为古体。
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古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：
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句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不-w]iX#Tc
齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、
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七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
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用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近
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体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句xd^b I%y"HK7W
押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不\"[6Q;C5Z9y
押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余tw,q~#J u2U
的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。0bI|1^c-kj
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平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，(C&l)K3L%vD)y
古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。R i
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古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。
尘起缘飞 2007-5-14 23:12
【用韵】
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唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
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宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完
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全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，"|'sY K-~$t
以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。$ua Y o'g"w'_A
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《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上x/xo
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平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押
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平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：j
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上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、7b,|k \Q
十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
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下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、 nk!r.uvA(n
十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 my[KB9r W/w
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光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同 N3Dp&cXhj1@:m
韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和
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豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。 kob$P|{~Yx
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如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认5ER'aj:YiC
为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引
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诗均以杜诗为例，不再注明）：-bdV&K+JPv B l;E
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楸树馨香倚钓矶，
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斩新花蕊未应飞。 PA}0H ^9ak t U
不如醉里风吹尽，(?yz/]0J'@5S,I$K/c
可忍醒时雨打稀。
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"{}NKO-V6ut!H.y#i8\
“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。
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+^k#R!w J
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又如第二首： m:^ e y)y s*~|a
N/~&_A~
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门外鸬鹚去不来，
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K |.Q
沙头忽见眼相猜。a)C$k} m%JQ-C*\!~R
自今以后知人意，&dK2w9f[0J4L5T Q
一日须来一百回。
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“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。
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古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在
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一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使
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这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，i8KO6`3y\~$M(v
是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不[$Jo2O6Y j
押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：;rr^0b'J,j
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酒渴爱江清，
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余甘漱晚汀。
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软沙倚坐稳，2Zn {/K y/\^
冷石醉眠醒。-m[ n;K1h-~ u
野膳随行帐，otGym ok)P-C*mw
华音发从伶。I;`]]8\,r_
数杯君不见，8@ mB%PE"j i$B
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都已遣沈冥。_ Z b(jM/W
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这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。iR g0J|(C
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。.v9P } s A;tj
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现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不
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能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以
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区分，但不一定可靠，只有多读多背了。
尘起缘飞 2007-5-14 23:13
【四声】7i z Jd:Bl(q
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汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这
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帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万"s#pJT*Y
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福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中:c0e!p&q(b$Q_8n!h b
古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。K)G;L*rBD5K%mQNb
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这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不 h0F*@%|Q F(G/n
是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不Vz @;VU4i
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清楚什么是入声。b zD#{.Q DF2~ M
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那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ， q,~in;Y MGx
ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这
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四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入
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声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送VEP*n I2h X
气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文
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的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完b D-P!Fa SH~xi:e
了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。y ?)fk1\8j(m} d.E
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在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有_"pM!Ye\\5Z
的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、Kfo#M NCG
十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚
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楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。5nf4Mbv#VJh
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入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、
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q,y
去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成
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了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字
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就是这种情况。常见的入声变平声字有：c,KS;B&?`
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一画：一
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二画：七八十
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三画：兀孑勺习夕~YP]P,W2| R
四画：仆曰什及
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五画：扑出发札失石节白汁匝
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六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐pB"u0_/h)b
七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
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八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
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九画：觉（觉悟）急罚
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十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭 D+P!['_9u:F+{
十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
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十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊
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十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌J w:W4y#z;}
十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥
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十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额k6@p [#` ^m
十六画：橘辙薛薄缴激
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十七画：擢蟋檄$KiX7l9Dh __g j
十九画：蹶
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E"T5z
二十画：籍黩嚼${F6`;O Ml$P
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讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来)z/zzK] h
念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠”
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“缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代 y9D9Jw{)j&S%z
四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚
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非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么:b(L.xl+ar
办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促
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一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，M6C@`m
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如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。
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古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声，5?*n&o'CN#ykm
我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下：某些古代的平声P.b(l(_8~I?"Y
字，现在读成了仄声字。如《宿府》： M(sEz
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清秋幕府井梧寒，#g&Z$E(^W p*c x
独宿江城腊炬残。 x#aK.l9f#eb
永夜角声悲自语，
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中天月色好谁看。
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风尘荏苒音书绝，
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关塞萧条行路难。;r yF;ATc
已忍伶俜十年事，'m.^k5L(B c"b'nk
强移栖息一枝安。9mw-k:g$G.auC ? FZ
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第四句的韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“
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看守”的“看”仍读阴平）。#T6?.n
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又如《夜宴左氏庄》：b"V5e"{_6x&R[
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风林纤月落，
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衣露净琴张。
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暗水流花径，
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春星带草堂。;w,z0_k`B
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检书烧烛短，
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看剑引杯长。 ?xe AU D
诗罢闻吴咏，
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扁舟意不忘。
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最后一句的韵脚“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭。GY8c%mO5{(P
至于第六句开头的“看”虽也是平声，按今音读成去声也无所谓。@
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M-Y H1P.F h
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除了“看、忘”，类似这种在现在一般读仄声，而在古代读成平声（或平、"J9]eX2uN
仄两读）的还有：
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筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承
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受）售叟任（承担）妊
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这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声。
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还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词+EX D p0C/T H
时都读成去声。象《一百五日夜对月》：
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无家对寒食，M(pM&e\ XJ
有泪如金波。
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斫却月中桂，W\(L8f;i"P6w9~&y S
清光应更多。;K%C?'Ef B
仳离放红蕊，
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想像颦青蛾。)iz*[5B6Vj'[*{
牛女漫愁思，
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秋期犹渡河。
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第七句的最后一字“思”，就该读成去声。
尘起缘飞 2007-5-14 23:13
【律句】PNwux1ReQ%q
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汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分m@ ^X3k vT
成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单i!N.k(OG Aj
调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两_'r*Yu
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个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来-sp5m W n}3O f,[
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说，它的基本句型是：
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平平仄仄平
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仄仄平平仄
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这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造 a!G:j,i.P
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点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：
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平平平仄仄
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仄仄仄平平
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除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。N-d(\ Da+Z)O6\
七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：
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仄仄平平仄仄平
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七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。G m9NKB5D
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这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字 \{ Ct7@)nO
又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为
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重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。-V3p8P R o#?&?
4^o2]Q/v/@q
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办
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得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重
+E r)nn} c's-Qy
要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一
9S,L$k$^T$z ] b
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句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅|C0hkAjoX
指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严
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格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型7t&vAW:_ z D
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中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这
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些基本句型构成一首完整的诗。
尘起缘飞 2007-5-14 23:14
【粘对】,EX9M8E3Q
[8N}1_2Y1|6]
我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？'^$U8j,QzO T
,}U nC S*|
近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）
-V-tV-V]
R_+j(Y
称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体'z0{7G ^,@K9y
诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。o2b n D3K/E
5o zDl#Ur5PV(n2\G
对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：z
x9VLH^ u _:k/e
n
yX3H4r^*l/~D
仄仄平平仄 ghLm? h S"b
{8q-vG!o
下句就是：1K JJ z'n e
k#G&r
k yqh.Q:q9i(dE
平平仄仄平
KCE m)r e f
$H/P c Oq4[2z0M
同理，如果上句是：
~s0I3d%Hh-I b z]
q o0|ecE*_R
平平平仄仄%_G R*O&rS|.P0J#t
^}/](i7a8bE&VD
下句就是： te9N:C
|0P9?-J"R
hZv AW [2L
仄仄仄平平
qq&B(K)}
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GZ;S#B+D
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，MX6rs^
必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的^+[h ABE N/H7N K
与此相似。
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4\Z [$J{9{/z b]
第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，
Li:e}&bS
都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不
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外两种：
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平起：平平仄仄平 _B Xqiy l
仄仄仄平平
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仄起：仄仄仄平平 S.z
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平平仄仄平
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再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇.MM2Ox;F7fF n$B [?
数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：
Bv9H:?_v&q3H
P/A5R$A!^ N
仄仄平平仄
B#q3vo1J5|_ T
平平仄仄平
L+t*u G,G
7\4F,b
`(g$m
下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声AV,{q)e/@ h$\4j
收尾，就成了：y1`1Dm$J
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平平平仄仄
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仄仄仄平平
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为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句*D v(gC+t8}bX GM k;V9B
相对，邻句也相对，就成了：
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平平仄仄平+\(FVl2{n*y0Q
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第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知
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相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻k}{B
\6y'S h U
句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。 K Q2G&L*l:b7h7{0n
/n-C2W D#X4w
根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：J'k(qc R8W(_yp
q B$UUZ:j X*P*C
一、仄起首句不押韵：
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p!R7| s'E3F Un8Z
仄仄平平仄
;R bw~'@#w
a
平平仄仄平（韵） YS${'?&Uf
平平平仄仄
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仄仄仄平平（韵）O'k'? _&M u?9`
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ox
二、仄起首句押韵：$R~r%z"inlKK
U&i fd t Q1I
仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）U}*`5dmAz
平平平仄仄w/Lq(S,kf m(ma
仄仄仄平平（韵）Np4` V;ky,vI
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三、平起首句不押韵：
LB-l[:FO
#r gm9N6Q@-b(Z
平平平仄仄Mi:b_T+|&\+S W
仄仄仄平平（韵）
}3f7~R&}+_6b
仄仄平平仄
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平平仄仄平（韵）0f7v?8Vpm
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四、平起首句押韵：
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平平仄仄平（韵）#A"`W IAb'L \
仄仄仄平平（韵） DAi1V,R9p
仄仄平平仄EF$K
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平平仄仄平（韵）A1X+M8]d)X0x
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五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句1AkQ+R s7}8{*L
押韵的五言律诗是：
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仄仄仄平平（韵）(ZMp[_;o
平平仄仄平（韵）[3?6Uq5E6Z M&R.]0t.r
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平平平仄仄/U\T5MvN l
仄仄仄平平（韵）K%W`S'O8T5e
仄仄平平仄
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平平仄仄平（韵）
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平平平仄仄B5N Y5~d0o
仄仄仄平平（韵）J'Vd.Q[1n:s K
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根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。
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粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的
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口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字
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即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗
MTi Z Ch d`B
的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的
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诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏
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怀古迹》的第二首：J#B IW` Y#YY
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摇落深知宋玉悲，
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风流儒雅亦吾师。
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怅望千秋一洒泪， {jD5m*c4J8k` wo
萧条异代不同时。
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江山故宅空文藻，:i%_2k+n/B)e;}
云雨荒台岂梦思。|W#F0| h"i0|/k.C7t9E
最是楚宫俱泯灭，
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舟人指点到今疑。
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第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一]!i T K$TY |
时疏忽。
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对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体
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诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对：
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将军胆气雄，
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臂悬两角弓。 R!H i a-l_PP y;N9K
缠结青骢马，
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出入锦城中。
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时危未授钺，
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势屈难为功。
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宾客满堂上，
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何人高义同。
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第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是.[3i+W)v;I O ]
赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。xd
U6p |.z6I
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还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白mw_)fIw0@
帝》：*e0[ SX m#W.s,K
H2Ra+r9t)Iv
白帝城中云出门，X}o#J&Yf3\0agu
白帝城下雨翻盆。
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高江急峡雷霆斗，2XC5^np
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古木苍藤日月昏。
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戎马不如归马逸， { IP6Gdr l ae4|
千家今有百家存。
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哀哀寡妇诛求尽，9N/U9p0~&R4D X
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恸哭秋原何处村？
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第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，
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又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格
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律了。
尘起缘飞 2007-5-14 23:14
【孤平和三平调】
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前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。
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比如五言的平起平收句：d$e6wG M!c
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平平仄仄平 `dwc4y$j:t%@6Gubv
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这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，
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就成了：
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Z*f/s
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仄平仄仄平
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除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗
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中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫
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_Io s
作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。\{1b4{U
QTf-u r[8E\}]I
如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声：
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仄平平仄平,B
Wf/W'~ O
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这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《复*V*^N1iHC/Lr_
愁十二首》其三：Sy ky(x
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万国尚戎马，6p HZ)o"V5x0~&P!O
故园今若何？
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昔归相识少， q-Z?8v `B V
早已战场多。(p s1J JB{{$y,J#D
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第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改
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用平声“今”了。
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七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用 g)@
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仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴
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九首》其一：
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眼见客愁愁不醒，3cO.LKA+^
无赖春色到江亭。
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即遣花开深造次，0Cb P7DV0H]`
便教莺语太丁宁。
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第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就E&Z
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改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。
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所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即ao1cC si
使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”
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改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。
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还有一种情况，是五言的仄起平收句：
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仄仄仄平平 }.JXk
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在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了 S
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平声字，成了：
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仄仄平平平
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在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做$r
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近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。1b#x ?5C c
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同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但af| _[r mC
是第五字不能用平声，否则也成了三平调。
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Q5Z pd;kS
只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。
尘起缘飞 2007-5-14 23:15
【拗救】
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如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一6E:S]0N
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联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的Bne5B
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地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要
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在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保
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持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合
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起来就叫拗救。
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前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。'L
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比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三 z dd|)t7r2P"g
字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，f4[j[ A7J&p:p)u
平平平仄平”。例如《天末怀李白》：!n)z
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凉风起天末，vt @/[w A,?/X
君子意如何。1t%d/L[
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鸿雁几时到，
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江湖秋水多。HA
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文章憎命达，
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魑魅喜人过。i`B1X[ Pp(Qz7x
应共冤魂语，aawVd3R
投诗赠汨罗。
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第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字
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改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在
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对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“
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平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。\OT {T u
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甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》：
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好雨知时节，a)~o\^:eg
当春乃发生。N0L E;[Wr"[
随风潜入夜，P:o`wm|.H:e N
润物细无声。
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野径云俱黑，
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江船火独明。
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晓看红湿处，
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花重锦官城。
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第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补
v3U3G|I_2e
救。 ] |f&\|FLuC
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又如《阁夜》：
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岁暮阴阳催短景，
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天涯霜雪霁寒宵。7HP#i S/z8Rp&vr
五更鼓角声悲壮，
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三峡星河影动摇。:Czm$F/n$U D
野哭几家闻战伐，/D4w:];~M8Q n
夷歌数处起渔樵。[ {7A n eq!N_&r0H
卧龙跃马终黄土，/`0t
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人事依依漫寂寥。
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第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）； Y9q [aKD
第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。
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+e-X#M I3u:u$Q#[ Iw8r
有时候，是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一：
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f:CVo [F
草阁柴扉星散居，9JG4^7\*f
浪翻江黑雨飞初。
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山禽引子哺红果，
${(M(zM)Y$D
溪女得钱留白鱼。Q!?;_a@w
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严格的格律应该是： ij tn C
.S F3w1Vk
仄仄平平仄仄平4j.^8tq9Rh/}%[%rZ6G)p
平平仄仄仄平平#v:d
M8j&@ b`.};K
平平仄仄平平仄
O @t Z^ q
仄仄平平仄仄平
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4kCS~"ZF
而此诗的平仄为：8[9q k9~\
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仄仄平平平仄平
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仄平平仄仄平平
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平平仄仄仄平仄(WG)Q3p G#A,n
平仄仄平平仄平
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U?Z(t_qiV8X6Y*?
这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救
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（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。实际上，在“一三五”*d[` t$Y"G(}.N
位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》：
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6C*G s2O ta'^#] |
风急天高猿啸哀，
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渚清沙白鸟飞回。
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无边落木萧萧下，:W9f
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不尽长江滚滚来。2B~7Ha g9k g p*vH
万里悲秋常作客，
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百年多病独登台。
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艰难苦恨繁霜鬓，X wO$b(C#Q
潦倒新停浊酒杯。
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第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的
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“猿”就未救。
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F+_#Y:W8q:{)i~
象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一
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三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算
4G f-yTcoM
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拗。另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不K9v }{s g
讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李SNOo+Z:@+T&}*oA
白》：
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凉风起天末，
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君子意如何。%t |8e m H1N l)T
鸿雁几时到，M3@l/Q5sI:]
江湖秋水多。
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文章憎命达， w_L3U b'\.RB d
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魑魅喜人过。A)Ft\A \v:|E:f
应共冤魂语，
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投诗赠汨罗。
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第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用/{*J ^'UDH%f
平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平
I,j5c g q/s+E
平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用qg,@S-z F
到这种特殊句型。其一：
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'`q Y:Wi)W%K{
支离东北风尘际，
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漂泊西南天地间。H4y(X%cr&r/r
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三峡楼台淹日月，+t.mlr+iw J5s+W
五溪衣服共云山。,^9Z[ [.G
羯胡事主终无赖，
yf$z:UI
词客衰时且未还。 y&tN,s$Z
庾信平生最萧瑟，$N L sW gk
暮年诗赋动江关。,sU*z_K&])o
B[#e x:W;p R
第七句是这种句型。其二：8Q7r,u `+N3I0|3B U
k'eY aT;X8e E4L,U Lp
摇落深知宋玉悲，
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风流儒雅亦吾师。A8zA A$m
怅望千秋一洒泪，%Rbm9\ LD
萧条异代不同时。
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江山故宅空文藻，VG*P)@N
云雨荒台岂梦思。*sR1TXp(v|6k
最是楚宫俱泯灭，;UOs8x [
舟人指点到今疑。/i4d
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第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。其三：
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群山万壑赴荆门，
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生长明妃尚有村。
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一去紫台连朔漠，
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独留青冢向黄昏。
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画图省识春风面，a J*j7Qa*BH
环佩空归月夜魂。0x R_c I
千载琵琶作胡语，
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分明怨恨曲中论。:I
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M ? `%pt7dNN
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第七句还是这种句型。其四：:[8sw{.\*r ?)f;Qf5W
V/L9om7[!f+@ l
蜀主窥吴幸三峡，
F#E\s*H1FW+YN"S.Q
崩年亦在永安宫。
5~%^ o5Ga0j Cc{
翠华想像空山里，
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玉殿虚无野寺中。b:t;FDE;T.C.z/~
古庙杉松巢水鹤，
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岁时伏腊走村翁。
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武侯祠屋常邻近， X \c.Yr
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一体君臣祭祀同。
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第一句是这种句型。其五：
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诸葛大名垂宇宙，
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宗臣遗像肃清高。
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三分割据纡筹策，
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万古云霄一羽毛。
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伯仲之间见伊吕，:r sf'y)b k
指挥若定失萧曹。
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福移汉祚终难复，2f}+C\ l
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志决身歼军务劳。
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-Y3^r5l3x
A})B;D R
第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几(hL,Z)J&l ]
乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗
8p/E,C8m-ZVq
人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平
A Sqz%V$@:Q1]?
平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所
i%z;m9d\Gj
以干脆变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须
0v/c I`oD2|p
是平声，不能不论。
尘起缘飞 2007-5-14 23:16
【对仗】Vv-[#E$o5V
N J }V
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律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联
a A jqR
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叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不
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对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，
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最后一联不对，以便结束。
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A2D9PRh(R!Ir
对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》：
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细草微风岸，
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危樯独夜舟。
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星垂平野阔，
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月涌大江流。 ]V#a@'y%?}x
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名岂文章著，W$O!i q#gh&s O2C
官应老病休。
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飘飘何所似？;D
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天地一沙鸥。r W O#r4Zr
s5OE)m7X_l
这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。
(@ o dl0U9J Pm
颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相
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同的句式。
k\)Guz.\{\;W[%b
z f\ c-Bf9q
又如《月夜忆舍弟》： IXe2D wTZ
M WB:^{ @ sy;N5X
戍鼓断人行，!IGjLM3bHI7C
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秋边一雁声。
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露从今夜白，8\N Eua(m%wt
月是故乡明。t2SiHS_"h.v
有弟皆分散，0U N5R1v-\] ]z)C
无家问死生。
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寄书长不避，
&\/[ D G4o%E6J
况乃未休兵。
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P+xa2uz7j)g
颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月”/~Zd;W
mHC[:U
一词拆散。oiovV
C*T"{-@'f-b
对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴
tx _8` rm~$Sc
圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非A)D6Pl d~'yiq Etq
是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。B[S X^U*]E5y
9\/V9w9M#a/x!UR3N1u"P
q8s
对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容
w#hw6]d
词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须(\ e:gn*O"sv d @
用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地E9r({$B:];x~]8\(p~
理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对
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人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大
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江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌
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”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、
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形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。
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有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象《野望》：
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西山白雪三城戍，C&b j _o(K*w V [d
南浦清江万里桥。7sC c Ia
海内风尘诸弟隔，)R}R2I F2[F
天涯涕泪一身遥。
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唯将迟暮供多病， i C,_G.j6~.e"v8o
未有涓埃答圣朝。Q#[kY,EO
跨马出郊时极目，
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不堪人事日萧条。
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首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万”7K^ DU!^1[ dz
是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色
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对。这样的借对，也属工对。
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这种谐音的借对，多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三：6C%H oX|m T
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州图领同谷，h:Nf(n {x"l
驿道出流沙。
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降虏兼千帐，
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居人有万家。
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马骄珠汗落，
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胡舞白蹄斜。
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年少临洮子，
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西来亦自夸。W l
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颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。又如《独坐》：[9E w r/t
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悲愁回白首，
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倚杖背孤城。Y)I6VF(f w
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江敛洲渚出，
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天虚风物清。
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沧溟恨衰谢，
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朱绂负平生。
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仰羡黄昏鸟， uvO
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投林羽翮轻。f!\;e$f d c _
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颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。
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一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以对得马虎一点。比如i_u z7S
《春望》：
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国破山河在，#@ ~iNrxB
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城春草木深。)x1G8S'e D z
感时花溅泪，
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恨别鸟惊心。L.vq3o s.Pp2X;q
烽火连三月，(ZF'ioy
家书抵万金。
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白头搔更短，
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浑玉不胜簪。\W1^ z z
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颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它 A-D)Kh(g*A#UK F
各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。
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对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》：cA X-@5a G
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丞相祠堂何处寻？
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锦官城外柏森森。OB
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映阶碧草自春色， ^D up0n2`-w
隔叶黄鹂空好音。
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三顾频繁天下计，
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两朝开济老臣心。
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出师未捷身先死，
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长使英雄泪满襟。!yG{I/L,q \*P'q:O
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颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。L F$}2] QHU ?
有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对NYa3A
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“顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相&c.V y5cSbn
对，而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。
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比如《曲江二首》之二：9fpQu
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朝回日日典春衣，
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每日江头尽醉归。
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酒债寻常行处有，
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人生七十古来稀。
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穿花蛱蝶深深见，
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点水蜻蜓款款飞。&e f3EB6Q#z
传语风光共流转，`X m9buUm3\
暂时相赏莫相违。I:nw
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颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻
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常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故，
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要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与
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灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。
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一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本
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同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件
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事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。如《闻官军收河
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南河北》：
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剑外忽传收蓟北，
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初闻涕泪满衣裳。
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却看妻子愁何在，"AV3Y:I p%`I
漫卷诗书喜欲狂。i,~L h5x%I wwr
白日放歌须纵酒，
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青春作伴好还乡。
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即从巴峡穿巫峡，
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便下襄阳向洛阳。2^b tqXR
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尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。又如《秋兴》其二：0C-X r'pZ4i
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夔府孤城落日斜，
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每依北斗望京华。U3jY N8sV ~ e.y"x
听猿实下三声泪，
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奉使虚随八月查。'~1[ \ L.p2x Y
画省香炉违伏枕，
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山楼粉堞隐悲笳。Q%F'_E%f;Vi0~
请看石上藤萝月，
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已映洲前芦荻花。
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尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，
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经常就用流水对收住全诗。
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有时候一句之中也有对仗。如《登高》：
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风急天高猿啸哀，k
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渚清沙白鸟飞回。
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无边落木萧萧下，;P?\7\7B9\*W
不尽长江滚滚来。
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万里悲秋常作客，
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百年多病独登台。
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艰难苦恨繁霜鬓， Z|$L2`$v7HH5e
潦倒新停浊酒杯。
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这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高
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”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦
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恨”，第八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。有趣的
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是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天n-FZ E1@&zMl
衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。
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